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L’Adelphe est un caractère de labeur dont l’enjeu principal est de proposer plusieurs manières de pratiquer l’écriture inclusive sur du texte long, en petit corps, et sans altération du gris typographique. Son nom, qui signifie à la fois frère et sœur de manière non-genrée, est très utilisé au sein des communautés militantes queers. Mais c’est aussi un mot qui trouve son étymologie dans le grec ancien, à la manière des mots savants. Et il y a une volonté avec ce caractère d’aller sur ce terrain, sur le terrain de la culture qui s’auto-définit comme « haute » et savante. Et, ainsi, de ne pas se laisser confisquer l’histoire de la langue et de l’écriture par le camp conservateur. C’est pourquoi l’Adelphe, dans son dessin, présente des proportions classiques, héritées de la Renaissance, et un tracé proche de la calligraphie, avec une fluidité dans le ductus qui permet de produire des formes harmonieuses, y compris dans le dessin des signes inclusifs. Il y a 3 versions de l’Adelphe qui proposent 3 manières différentes de pratiquer l’écriture inclusive. L’Adelphe Germinal dans lequel le point médian est utilisé, l’Adelphe Floréal dans lequel les premières lettres des terminaisons masculines et féminines sont marquées par des signes diacritiques souscrits (accents sous les lettres), et l’Adelphe Fructidor qui combine l’usage d’une forme alternative de « e » et de ligatures.

L'Adelphe Trouble est un fork de l'Adelphe dessinée par Eugénie Bidaut.
Le BBB Baskervvol est une reprise par BBB du Baskervville de l’Atelier national de Recherche typographique (ANRT), lui-même repris du Baskerville de Claude Jacob de 1784, une imitation des caractères que John Baskerville grava vers 1750. John Baskerville est un cas exemplaire de l’invisibilisation des femmes dans l’histoire de la typographie. Sarah Eaves, sa compagne et associée, qui reprit l’imprimerie à la mort de Baskerville, n’a jamais été créditée pour son travail bien qu’elle ait largement participé à l’élaboration de caractères et d’imprimés commercialisés par son mari.

En 1996, la dessinatrice de caractères Zuzana Licko dessinera un caractère en son honneur, Mrs. Eaves. Depuis 2018, le Baskervvol est augmenté collectivement de caractères post-binaires.

Là où les universités exigent pour l’écriture d’articles scientifiques l’utilisation du Times New Roman, sous licence privative et aux droits réservés, l’utilisation du BBB Baskervvol, une police de caractères présentant une autorité stylistique et historique similaire, mais libérée par sa licence (CUTE), permet l’introduction de caractères post-binaires dans les lieux normatifs de diffusion des savoirs.

En 2026, à l’occasion de la création du catalogue 2013-2025 de l’ANRT, Khải Nguyễn ajoute au BBB Baskervvol les glyphes vietnamiens.

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Dessinateur·ices des caractères post-binaires :

Eugénie Bidaut, Julie Colas, Camille Circlude, Laure Giletti, Louis Garrido, Enz@ Le Garrec, Ludi Loiseau, Édouard Nazé, Julie Patard, Marouchka Payen, Mathilde Quentin.

Dessinateur·ices du Baskervville de l’ANRT :

Alexis Faudot, Rémi Forte, Thomas Huot-Marchand, Morgane Pierson, Rafael Ribas, Tanguy Vanlaeys, Rosalie Wagner, Khải Nguyễn.
La BBB Poppins TN est un fork post-binaire de la fonte libre Poppins dessinée par Jonny Pinhorn. La fonte post-binaire, initialement dessinée par Eugénie Bidaut et Camille°Circlude pour l’usage du Théâtre National Wallonie-Bruxelles, est maintenant distribuée sous licence OIFL pour l’usage de tous·tes.
DINdong est un re-dessin crapuleux de la Din fette Breitschrift, dessinée par Peter Wiegel. DINdong rejoue pour mieux déjouer la norme DIN. Elle est issue d'une déconstruction en différents modules des lettres de la Din fette Breitschrift, eux-mêmes issus du système de Friedrich Soennecken dit précurseur des formes des normes DIN. Friedrich Soennecken proposait déjà un système modulaire composé d’une douzaine de formes issues d’une grille, permettant de composer l’ensemble des caractères.
La BBB DM Sans est un fork post-binaire de la DM Sans de Colophon Foundry. Les caractères post-binaires bas de casse ont été dessinés par Camille Circlude, Eugénie Bidaut et Mariel Nils en 2023 pour la communication du Théâtre Varia à Bruxelles. En 2025, Bérénice Bouin dessine les capitales post-binaires en vue de la publication des fontes sur la Typothèque Bye Bye Binary.